「我們族裡的女人如果懷孕了，一定會生出雙胞胎。雙胞胎有一半和你們一樣是人類外表，但另一半則是以魚的型態出生──」
現代社會崩壞後，一個大半陸地都被水淹沒的未來世界。以衝擊性的視角，描寫存在於未來世界中，被稱之為魚舟、獸舟的異形生物和人類之間的共生關係，評價超高的〈魚舟‧獸舟〉。身體被寄生菇吞噬的怪病正籠罩整個日本，被寄生的生物不是只有死亡……驚悚的超展開故事，令人屏息的〈茸之道〉──
收錄〈魚舟‧獸舟〉、〈茸之道〉、〈款待〉、〈真朱街〉、〈藍草〉、〈小鳥之墓〉六篇讓人驚異的短‧中篇集登場！
上田早夕里：日本女性作家，兵庫縣出生，出道作《火星暗黑抒情曲》獲得第四回小松左京獎。作品類型橫跨科幻、歷史及推理，結合壯大的世界觀與細膩的人性描寫，獲得極高度的好評。二○一一年以《華龍之宮》獲得日本科幻大賞。二○一八年歷史小說《破滅之王》入圍直木賞。(尖端官網)
人間なんてみんな阿呆なのに、自分だけは賢しいと思い込んでいる。そして他人を見下ろしている。阿呆の二乗だ
很有意思的SF中短篇集.照例分開來說.
魚舟‧獸舟
華龍之宮的前篇.確實,單以短篇來說設定未免太詳細了,感覺只起了個頭(笑)本篇中的人類分為陸上民與海上民,陸上民就是普通人類,海上民則完全不同,女性懷孕後必是雙胞胎,且必定為一人一魚形態,魚形態的嬰孩(「朋」)會被放生到海中,若運氣好則會在長大後回來與另一半兄弟姐妹締結契約,成為對方的居住之舟,但若失去掌舵者,則會變成野生的「獸舟」,聽上去很有意思吧?然而沒多久便畫風一轉,直接披露這其實是人類基因工程的產物,因為陸地大半被水没,所以人類才采取科技手段去適應自然,頗具諷刺意味.
男主角原本也是海之民,郤因為年少無知傷害了友人的「朋」和出於對對方的不理解而逃離了故鄉,成為了陸之民,並負責獵殺獸舟,然而陰差陽錯下,再度和兒時友人相逢.他對人類定義的思考挺有意思,明明同樣是人工產物,魚舟更是人類親自生下來的孩子,郤由於外型關係反而沒有人工智慧體來得像人,這當中的錯綜複雜值得深思.之後好友的自我贖罪和獸舟的進化真相衝擊力十足,人類為了自己而進化,獸舟同樣如此,沒有人知道最後的勝者是誰,不變的,只有永恆的殺戮與對立.
茸之道
科幻風十足,也很惡心的一篇.雖說類似冬蟲夏草的寄生細菌病不是首次見到,但看到相關描寫還是會忍不住起一身雞皮疙瘩,尤其是全身上下布滿胞子之類的刻劃太獵奇了.若真有這種真菌存在的話,相信除去那些意志力強到誇張的人,其他人基本都會中招,那種半死不死的狀態光想象就覺得很難受,不過以幽靈形態吸引新獵物的手段配合科學解釋倒是相當有趣,有股會預言成真的恐懼感(囧)看介紹好萊塢那邊要拍電影,可以期待一下.
款待
全卷最短的一篇.設定上的小反轉挺有意思,但正因為太短所以沒什麼可說的(汗)
真朱街
妖怪‧偵探百目的前篇.突然冒出來一部怪談與現代文明相結合的物語感覺很奇妙,看到妖怪一本正經地解釋掩蓋真面目的科技道具時,有種走近科學的錯覺XDD對於妖怪的隐藏與現身也用了很「現代化」的解釋,將他們與人類之間詭異又微妙的平衡感以極短的篇幅表現出來.主角的經歷相對來說沒有故事本身搶眼,不過當中的研究理論很有趣.拯救小女孩的情節雖老套但絕不難看,對翔子來說,只要是有家人的地方,不管虛幻抑或現實,都是棲身之所,而得不到製裁的男人,只能背負著永遠的罪惡之身,活在人類與妖怪的交界處.
藍草
相對來說比較一般的短篇,感覺就只是普通的愛情故事,講述主角如何走出過去的心路旅程.順便加入了一些科幻及環保元素.當然完全只靠聽聲音長大的植物很有意思,光想想就有很多種惡搞養法(拖)
小鳥之墓
唯一的中篇作品,同時算是火星黑暗情歌的平行篇,果然本作中不少都適合寫長篇(笑)雙E區的設定有較強既視感,但在描寫上很不錯,與其說是科幻,其實有點偏現實黑暗風,主要角色也都是很扭曲的家夥,和勝原那種可以過上安稳幸福生活郤偏要追求刺激的想法不同,主角更像是「成長錯誤」的小孩子(??)過早覺醒了人類的殘酷面,但又沒有接受適度的教導,甚至在進入雙E區後產生逆反心理,陰差陽錯下成了入間人間式的「非日常罪犯」.這當中的過程刻劃極其細致,他的家庭背景,對雙E區的質疑點和矛盾衝突等都令人印象深刻.
主角的遭遇某程度來說是自作自受,和殺戮兔女郎中的主角群一樣,是明知後果也要去做的那類人.哪怕把動機說得再好聽,哪怕雙E區本身就是一個巨大的陷阱與牢籠,也改變不了他是個殺人犯的事實.自以為比以前更像人類的男人,殊不知正在朝怪物的身份越來越近.
非常出色的作品,少數內容有點唐邊葉介的味道,以日式SF的表現來說非常成功,我記住這位作者了,有空準備去補其它作品.
本期金句：
「有時候對人類來說,他們需要的是虛幻,而不是現實.」-------------車輪女
沒有留言:
張貼留言