「沒有其他東西，會比競賽的名次更重要了！」
因為些微的落差，町田圭祐參加的田徑社，在中學三年級最後的縣賽中，錯失了進入全國比賽的資格。如願進入號稱田徑強校的青海學院高中後，圭祐卻因為某個理由不得不放棄參加田徑社，在中學同學正也的邀約之下，圭祐半推半就地參加了廣播社。雖然圭祐對田徑仍有不捨，但感受到正也和同學咲樂，以及社員們的熱情後，他也逐漸發現了廣播的樂趣。同樣以進入全國比賽為目標的廣播社，社團社員們卻在創作方向上產生了矛盾。而對田徑仍懷抱眷戀的圭祐，能夠在不同的舞台上，找到全新的「夢想」嗎？
湊佳苗：1973年出生於廣島，2007年以〈神職者〉獲得小說推理新人獎。翌年以收錄〈神職者〉的作品《告白》踏入文壇。2009年獲得本屋大獎，在改編成電影之後，成為累計銷量突破350萬冊的暢銷作品。2012年，以〈望鄉‧海之星〉（收錄在《望鄉》）中獲得日本推理作家協會獎短篇部門獎。2016年，以《理想國》獲得山本周五郎獎。2018年，以《贖罪》入圍愛倫坡獎最佳平裝書原創獎。其他作品有《少女》、《故事的結局》、《絕唱》、《反轉》、《惡毒女兒‧聖潔母親》和《未來》等。(台角官網)
僕は、誰ともＬＡＮＤはやってないけど、始めたとしても、このクラスのグループには加わらない、人が一生懸命に取り組んでいるものを笑ったり、悪口を言ったり、無視をしたり、失礼なあだ名で呼んだり、そんなくだらない会話に加わるくらいなら、嫌われるほうがマシだ
頭一次寫湊佳苗的小說讀後感,雖然這位作家是以黑暗現實風聞名,可我恰好選了部「白湊佳苗」風格的作品,這就造成第一印象沒達到預想水準,你說這事閙的......(拖)
言歸正傳,以風格來說又是一部標準的少年成長史,然而總體水準並不足以和同類優秀作品相提並論.開頭的失敗有把主角等人的不甘與遺憾展現出來,照一般套路,之後會用大篇幅來刻劃他對田徑的不舍與「舊愛」在他新的道路上成為一個不可迴避的黑歷史.可事實上,我只看到他很自然地就在新基友的推波助瀾下進入新生活,根本不需要面對什麼嚴重的心結或心路歷程,哪怕有用出車禍來作鋪垫,但轉得仍然較為勉強,至少我沒看出他的糾結與無奈.
當中對廣播社的活動描寫還算詳細,看得出作者盡力讓內容通俗易懂,讓人可以在短時間對相關活動有充分了解,像是對劇本細節的修改、朗讀小技巧之類.而各式各樣的電視短劇評選光看文字就覺得相當有趣,這段可以說是全篇最出色的地方,主角等人設計的短劇甚至讓人產生了想看它寫成小說會是怎樣的衝動,這點很重要,因為既然闖到全國二十強,你必須讓讀者切實體會到它具備這樣的實力而非空口說白話,所以這點做得很好.
作為和短劇有關的霸凌橋段老實說沒有掀起什麼高潮,當然以事件本身來看或許尚未達到十分嚴重的地步,不過能看到主角在潛移默化下改變自己,勇敢說出自己的看法,也算是首尾呼應.而廣播社內的二、三年級學長姐之間的衝突以及負責教師因壓力過大而怠忽職守的問題也只是點到即止,有種不夠過癮的錯覺,不是說一定要鬧到天翻地覆,但作為一部小說來說,我期待能看到更激烈更有爆點的情節(這是什麼糟糕讀者?)
末尾揭露當初不讓某人參賽的真相有點意思,本來我以為是故意報假消息,結果竟然是一批人連合起來演一出大戲,雖說他們的出發點確實是為隊員的將來著想,而且也有老師的親身失敗例子在先,可問題是這一切都是以他們的角度來思考的結果,或許在作者的刻意安排下感覺上是皆大歡喜的結局,該繼續的人仍然可以發光發熱,遭遇事故的人也找到了新方向,但個人認為這種對當事人隐瞒的做法並不妥當,該說又是日本人的獨特思維嗎?
還算不錯的小品作,有機會去補一下之前的作品.
本期金句：
無
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